Donkey Kong (jeu vidéo)

Infos
, littéralement « l'Âne Kong », est un jeu vidéo d'arcade créé par Nintendo en 1981. Le jeu est un des premiers jeux de plate-forme centré sur le déplacement d'un personnage principal à travers quatre niveaux en évitant des obstacles mouvants. Si le scénario est simple, il est suffisamment développé pour l'époque : Mario, appelé alors , doit secourir une demoiselle en détresse, capturée par un gorille géant, Donkey Kong. Les deux personnages qu'il introduit sont appelés à d
Donkey Kong (jeu vidéo)

, littéralement « l'Âne Kong », est un jeu vidéo d'arcade créé par Nintendo en 1981. Le jeu est un des premiers jeux de plate-forme centré sur le déplacement d'un personnage principal à travers quatre niveaux en évitant des obstacles mouvants. Si le scénario est simple, il est suffisamment développé pour l'époque : Mario, appelé alors , doit secourir une demoiselle en détresse, capturée par un gorille géant, Donkey Kong. Les deux personnages qu'il introduit sont appelés à devenir deux icônes de la marque Nintendo. Le jeu résulta des efforts de Nintendo pour s'imposer sur le marché nord-américain ; son président, Hiroshi Yamauchi, a donné le projet à l'un de ses nouveaux ', Shigeru Miyamoto. Fortement inspiré par la culture américaine, à travers les personnages fictifs de Popeye et de King Kong, Miyamoto développa le scénario et dirigea la programmation du jeu aux côtés de l'ingénieur en chef Gunpei Yokoi. Les deux concepteurs y introduisirent deux innovations : les cinématiques et les niveaux de jeu multiples. Malgré les doutes initiaux de l'équipe américaine de Nintendo, Donkey Kong fut un succès énorme au Japon et en Amérique du Nord. Une licence fut vendue à Coleco, qui en développa des versions pour diverses consoles de jeux vidéo. D'autres entreprises ont également développé des clones du jeu tout en évitant d'en payer les droits. Les personnages de Miyamoto apparurent sur des boites de céréales, des dessins animés à la télévision, et dans de nombreux autres produits dérivés. Universal City Studios attaqua Nintendo en justice, l'accusant de violer ses droits sur le personnage de King Kong avec Donkey Kong ; cependant, le procès échoua. Le succès de Donkey Kong aida Nintendo à s'imposer sur le marché du jeu vidéo des années 1980 jusqu'au début des années 1990.

Synopsis et personnages

Le personnage éponyme Donkey Kong incarne le méchant de l'histoire; il est présenté comme l'animal domestique du charpentier Jumpman — littéralement l'homme sauteur, nom dans la lignée de Pac-Man et de Walkman Chris Kohler, Power-up: How Japanese Video Games Gave the World an Extra Life, p. 39. Maltraité par le charpentier, Donkey Kong s'échappe et kidnappe la petite amie de Jumpman, originalement connue sous le nom de Lady. Le joueur prend le contrôle de Jumpman et doit venir au secours de sa petite amie ; c'est la première apparition du thème de la demoiselle en détresse dans un jeu vidéo, thème qui deviendra récurrent dans l'univers vidéoludique Rusel De Maria et Johnny L. Wilson, High Score!: The Illustrated History of Electronic Games, 2004, p. 82. Le jeu utilise les graphismes et l'animation pour caractériser les sentiments et les identités des personnages. Donkey Kong est identifiable par son sourire ; Lady est directement reconnaissable comme un personnage féminin par sa robe rose et ses longs cheveux Sheri Graner Ray, Gender Inclusive Game Design: Expanding the Market, p. 19-20, le message «
' » apparaît fréquemment derrière elle. Jumpman apparaît habillé d'une salopette rouge ; c'est un personnage commun au Japon, sans trait identifiable. Cependant, les contraintes graphiques limitaient les choix : ainsi, Jumpman apparaît avec une moustache car le dessin d'une bouche était à l'époque irréalisable Chris Kohler, op. cit., p. 37, ses cheveux ne pouvaient pas être mis en mouvement, d'où le choix d'une casquette. Pour pouvoir simuler le mouvement des bras, les programmeurs ont eu besoin de munir le personnage de gants blancs et d'une salopette colorée Rusel De Maria et Johnny L. Wilson, op. cit., p. 238. Le travail artistique réalisé sur la borne d'arcade et les produits dérivés donnèrent aux personnages une apparence plus marquée. Lady, par exemple, apparaît avec la même chevelure que l'actrice Fay Wray, avec une robe déchirée et des talons hauts . Donkey Kong est le premier exemple connu de récit structuré, c'est-à-dire qui suit le schéma narratif complet, écrit pour un jeu vidéo. C'est aussi la première fois qu'un jeu a recours à des cinématiques, et non plus à du texte, pour faire avancer son intrigue. Le jeu s'ouvre sur la séquence du gorille grimpant une double échelle d'un site en construction, pour en atteindre le sommet. Il y dépose Lady et saute sur ses pieds, provoquant un tremblement du décor et causant des dégradations. Il se déplace alors à sa position finale et lance un ricanement. Cette brève animation plante le décor et ajoute une profondeur au ', une première pour un jeu vidéo. À la fin du niveau, une nouvelle cinématique est introduite : Jumpman rejoint Lady et un cœur apparaît (symbolisant leur amour) ; mais Donkey Kong se lève, agrippe la femme et monte à nouveau les échelles, et le cœur se brise en deux. Une nouvelle cinématique prend place à la fin du quatrième et dernier niveau lorsque Jumpman atteint le sommet ; le gorille s'écrase par terre ; Jumpman et Lady sont finalement réunis. Une courte animation fait la transition Chris Kohler, op. cit., p. 40-2 et le jeu recommence avec un niveau de difficulté supérieur.

Déroulement du jeu

Donkey Kong en borne d'arcade. Donkey Kong compte parmi les premiers jeux de plate-forme. L'idée reçue selon laquelle, il serait le premier jeu de plate-forme est fausse : le jeu est précédé de Space Panic et de Apple Panic Chris Crawford, Chris Crawford on Game Design, p. 94. Gagner le jeu requiert précision et patience pour synchroniser l'ascension de Jumpman. En plus de devoir délivrer Lady, le joueur se voit attribuer un score : des points lui sont accordés à la fin de chaque niveau suivant le temps restant ; des points supplémentaires s'obtiennent pour avoir récupéré des parapluies, des chapeaux et des sacs à main (appartenant vraisemblablement à Lady), pour avoir sauté par dessus un obstacle (tonneau roulant, tonneau en feu…), ou encore pour avoir détruit un obstacle avec un marteau obtenu comme bonus en cours de partie pour un temps limité. Au bout de points collectés, le joueur obtient trois vies supplémentaires. Le jeu consiste en une succession de quatre écrans différents. Chaque écran est sensé représenter 25 mètres de la construction que Donkey Kong (le gorille) a gravi. L'écran final se situe donc à 100 mètres. Des portages informatiques ont modifié l'ordre et l'apparence de ces écrans. Dans le jeu original, ces écrans sont successivement :
-
Écran 1 (25m)' — Jumpman doit escalader une construction tordue de six étages faits de poutres et d'échelles (dont certaines brisées), et doit sauter par dessus des tonneaux en bois et en fer jetés par Donkey Kong. Des tonneaux enflammés doivent être évités, ces derniers apparaissent lorsqu'un tonneau en fer rentre en collision avec un récipient de pétrole enflammé.
- Écran 2 (50m) — Jumpman doit grimper une structure de cinq niveaux, avec des tapis roulants, chacun transportant des paquets de ciment. Apparaissent aussi des boules de feu comme pour l'écran précédent. Cet écran est souvent interprété comme une fabrique de gâteaux, à cause de l'apparence graphique des paquets de ciment.
- Écran 3 (75m) — Jumpman monte et descend sur deux élévateurs tout en évitant des boules de feu et divers objets rebondissants, probablement des poids montés sur des ressorts. Ces objets apparaissent en haut de l'écran et descendent vers l'élévateur de droite.
- Écran 4 (100m) — Jumpman doit enlever huit crochets qui soutiennent la plate-forme sur laquelle se tient Donkey Kong. Les boules de feu restent les premiers obstacles à éviter. En enlevant le dernier crochet, Donkey Kong tombe et Jumpman retrouve Lady. Ces quatre écrans constituent un niveau de difficulté. Une fois que le joueur termine les quatre écrans, il recommence au premier écran passant à un niveau de difficulté supérieur. La difficulté tient à la fréquence à laquelle Donkey Kong lance les tonneaux, à la rapidité d'apparition des boules de feu, à la présence ou non de tonneaux lancés à la diagonale au premier écran… Le 22 niveau de difficulté est officieusement connu comme le ' (écran de mise à mort) car une erreur de programmation a conduit le chronomètre à commencer avec moins de temps que nécessaire pour terminer le premier écran. Avec quatre écrans, Donkey Kong est, à son époque, le plus long jeu vidéo jamais produit. Le seul cas semblable d'utilisation de niveaux multiples, le précédant, est Gorf produit par Midway Games.

Développement

En 1981, tous les efforts de Nintendo d'investir sur le marché nord-américain du jeu vidéo s'étaient conclus par des échecs, culminant avec Radar Scope en 1980. Pour garder la société en vie, son président Hiroshi Yamauchi décida de convertir les bornes d'arcade Radar Scope invendus en quelque chose de nouveau. Il contacta un jeune industriel, Shigeru Miyamoto, qui travaillait déjà pour Nintendo depuis 1977. Miyamoto répondit à cet appelKent, p.157. Yamauchi nomma comme ingénieur en chef Gunpei Yokoi, pour superviser le projet. Shigeru Miyamoto, l'homme à l'origine de Donkey Kong, en 2006. À la même époque, Nintendo souhaitait acquérir les droits d'utiliser les personnages de la bande dessinée Popeye dans un jeu vidéo. Ce serait l'opportunité de créer des nouveaux personnages à commercialiser, et qui pourraient être utilisés dans des jeux ultérieurs. Miyamoto imagina de nombreux personnages et de nombreuses scènes; mais finalement, il resta sur une triade amoureuse gorille/charpentier/petite amie qui reflèterait la rivalité entre Brutus et Popeye pour Olive Oyl. Dans le jeu, Brutus devint un gorille, qui, selon les termes de Miyamoto, n'avait rien de trop mauvais ou repoussant («
' ») ; il serait l'animal de compagnie du personnage principal, un type marrant et lâche (« ' ») Citations de Steven L. Kent, The Ultimate History of Video Games: The Story behind the Craze that Touched Our Lives and Changed the World, p. 47. Miyamoto parle également de la Belle et la Bête et du film King Kong de 1933 comme sources d'inspiration Chris Kohler, op. cit., p. 36. Bien que le scénario trouve son origine dans l'exploitation de la licence initiale de la bande dessinée, ce fut la première fois qu'un scénario pour jeu vidéo fut développé avant sa programmation et non comme une simple pensée après-coup Chris Kohler, op. cit., p. 38. Yamauchi visait en premier lieu le marché nord-américain, et souhaitait donc un titre anglais pour le jeu vidéo. Miyamoto décida de lui attribuer le nom du gorille, qu'il considérait comme le personnage le plus marquant du jeu. Il existe plusieurs explications du choix de l'appellation Donkey Kong. Selon une légende urbaine, le premier nom choisi était Monkey Kong mais fut mal retransmis ou interprété lors d'une communication par fax ou par téléphone . Une autre histoire prétend que Miyamoto recherchait dans un dictionnaire la traduction de « gorille têtu » Steven L. Kent, op. cit., p. 158. Selon une troisième, « ' » voudrait dire « débile » et « kong » serait un terme japonais d'argot commun pour désigner un gorille. Une autre explication est que « ' » signifierait stupide et maladroit Steven L. Kent, op. cit., p. 48-9. Miyamoto fondait de gros espoirs sur ce nouveau projet. Il manquait la connaissance technique pour le programmer lui même, il développa donc des concepts et les présenta à des techniciens pour savoir s'ils étaient réalisables. Il souhaitait que les personnages aient des tailles différentes, soient animés de différentes façons et réagissent de plusieurs manières. Yokoi jugea le design initial de Miyamoto trop compliqué David Sheff, Game Over: Press Start to Continue: The Maturing of Mario, p. 47-48. Un autre idée suggérée par Yokoi lui-même est d'utiliser des bascules que Jumpman aurait pu utiliser pour se catapulter lui même à travers l'écran; mais cela se révéla également trop difficile à programmer. Miyamoto en vint alors à utiliser des plates-formes mouvantes, des tonneaux, et des échelles. Quand il précisa que le jeu aurait plusieurs niveaux successifs, les quatre hommes de l'équipe de programmation lui reprochèrent de demander toujours de nouvelles modifications profondes Chris Kohler, op. cit., p. 38-39. Néanmoins, ils suivirent les choix de Miyamoto, programmant un code d'approximativement lignes Steven L. Kent, op. cit., p. 530. Pendant ce temps, Miyamoto composa la musique du jeu sur un synthétiseur. Hiroshi Yamauchi savait que Nintendo tenait un trésor entre ses mains ; il contacta Minoru Arakawa, alors à la tête des opérations de Nintendo aux États-Unis pour l'informer Steven L. Kent, op. cit., p. 159. Les distributeurs américains, Ron Judy et Al Stone, conseillèrent à Arakawa de prendre Howard Lincoln comme avocat pour déposer un brevet. Une première version du jeu fut envoyée en test à la branche américaine de Nintendo. Les responsables des ventes l'ont détesté lui reprochant de s'éloigner des jeux de labyrinthe et de tir, alors populaires David Sheff, op. cit., p. 49, et Judy et Lincoln avaient des réserves sur le titre du jeu. Pourtant, Arakawa jura que l'idée était bonne. L'équipe américaine aurait souhaité que Yamauchi change au moins le titre ; mais ce dernier refusa. Résignée, l'équipe américaine dut traduire le scénario et donner un nom aux deux personnages restants (la demoiselle en détresse et le charpentier). Le nom de Pauline fut choisi en référence à Polly James, la femme de Don James, le responsable d'entrepôt de Nintendo à Washington. Mario fut nommé en référence à Mario Segali, celui qui détenait cet entrepôt Steven L. Kent, op. cit., p. 109. Ces noms de personnage furent imprimés sur les bornes d'arcade et sur les produits promotionnels. Donkey Kong était prêt pour sa commercialisation. Stone et Judy convainquirent deux gérants de bar à Seattle dans l'État de Washington d'installer des machines Donkey Kong. Initialement peu enthousiastes, les gérants demandèrent plus de machines lorsqu'ils commencèrent à avoir 120 parties en une journée (30 USD par jour) John Sellers, Arcade Fever: The Fan's Guide to the Golden Age of Video Games, p. 68. Au siège social de Redmond, un personnel réduit composé d'Arakawa, de sa femme Yoko, James, Judy, Phillips et Stone convertirent les machines Radar Scope dont ils disposaient en surplus pour les équiper du jeu Donkey Kong. Le jeu fut officiellement commercialisé en juillet 1981. Dans son livre ' (1982), Steve Bloom décrivit Donkey Kong comme un autre jeu bizarre au style cartoon, gracieusement offert par le Japon (« ' »)Cité dans Chris Kohler, op. cit., p. 5. Pour les joueurs nord-américains, Donkey Kong était pourtant irrésistible. Les unités initiales furent rapidement écoulées, et la demande se fit sentir. Arawaka lança la fabrication de composants électroniques à Redmond car attendre le débarquement des bateaux provenant du Japon demandait trop de temps Steven L. Kent, op. cit., p. 160. Vers octobre, Donkey Kong fut vendu à unités par mois, et à la fin de juin 1982, jeux furent vendus, pour une recette de 180 millions de dollars Steven L. Kent, op. cit., p. 211. Judy et Stone, qui travaillaient à la commission, devinrent millionnaires. Arakawa profita des bénéfices pour acquérir une superficie de 27 acres ( m²) à Redmond en juillet 1982 David Sheff, op. cit., p. 113. La deuxième année, les bénéfices atteignirent 100 millions de dollars David Sheff, op. cit., p. 111. Il demeura au sommet des ventes de Nintendo encore jusqu'en été 1983 Steven L. Kent, op. cit., p. 284. Donkey Kong s'est également bien vendu au Japon Chris Kohler, op. cit., p. 46. Le succès de Donkey Kong en fit une référence de la culture américaine. En 1982, Buckner & Garcia et R. Cade and the Video Victims enregistrèrent des chansons inspirées du jeu. Des artistes comme DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince et Trace Adkins firent des références au jeu dans leurs chansons, ainsi qu'un épisode des Simpson. Aujourd'hui encore, les effets sonores de la version Atari 2600 servent souvent comme son de jeu vidéo générique dans les films ou à la télévision. place Donkey Kong dans les trois jeux d'arcade les plus populaires de tous les temps et le place à la 25 place de la liste des 100 meilleurs jeux d'arcades. Aujourd'hui, Donkey Kong est le cinquième jeu d'arcade le plus populaire parmi les collectionneurs .

Exploitation

Fin juin 1982, le succès remporté par Donkey Kong incite plus de 50 parties aussi bien aux États-Unis qu'au Japon à contacter Nintendo pour obtenir des droits sur les personnages du jeu Steven L. Kent, op. cit., p. 215. Mario apparaît sur des boîtes de céréales, des pyjamas, et des mangas ; en 1983, le studio d'animation Ruby-Spears produisit un cartoon sur Donkey Kong pour le programme Saturday Supercade sur la chaîne de télévision CBS. Dans ce cartoon, l'intrigue repose sur des résolutions de crimes mystérieux, à la façon de Scooby-Doo, où Mario et Pauline poursuivent Donkey Kong, qui s'est échappé d'un cirque. Deux saisons furent diffusées. Les fabricants de consoles de jeux vidéo étaient tout autant intéressés dans l'exploitation des personnages. Taito offrit une somme considérable afin d'acquérir tous les droits de Donkey Kong, mais Nintendo refusa David Sheff, op. cit., p. 110. Coleco et Atari, rivaux de Nintendo, l'ont contacté, au Japon comme aux États-Unis ; Yamauchi accepta de donner à Coleco les droits pour porter le jeu sur consoles de salon, ainsi que pour une adaptation en jeu de carte. Parce que, selon ses dires, c'était la compagnie la plus agressive («
' ») Cité dans David Sheff, op. cit., p. 111. En outre, Arakawa avait le sentiment que Coleco, mieux établi aux États-Unis, pourrait prendre le marché plus facilement ; en retour, Nintendo aurait reçu une somme non révélée de plus de 1, 40 USD par cartouche de jeu vendu et 1 USD par jeu de carte. Le 24 décembre 1981, Howard Lincoln ébaucha le contrat ; il inclut que Coleco était entièrement responsable du contenu de la cartouche de jeu, une décision peu commune dans un accord de licence Steven L. Kent, op. cit., p. 208-9. Arakawa signa le dit document le jour suivant, et le 1 février 1982, Yamauchi convainquit les représentants de Coleco au Japon de signer le document sans le faire parcourir par les avocats de la compagnie David Sheff, op. cit. p. 112. Coleco ne développa pas une version autonome du jeu ; le jeu fut livré avec leur console Colecovision. Les unités se vendirent à partir de juillet 1982. La version de Coleco est très proche de la version arcade, plus que les adaptations de jeu d'arcade qui ont été faites jusqu'alors. Six mois plus tard, Coleco publia des versions pour les consoles Atari 2600 et Intellivision. Les ventes de Coleco doublèrent à 500 millions de dollars et leurs gains quadruplèrent à 40 millions de dollars Steven L. Kent, op. cit., p. 210.
Donkey Kong dans sa version Game & Watch. Pendant cette période, Atari obtint les droits pour éditer une version de Donkey Kong sur disquette et prépara la version du jeu pour Atari 800. L'annonce de la sortie de l'ordinateur personnel Coleco Adam en juin 1983 au CES de Chicago, avec une version de Donkey Kong, provoqua des protestations de la part d'Atari. Yamauchi demanda que le président de Coleco, Arnold Greenberg, retire le portage Adam de la vente. Cette version était basée sur la licence de la cartouche et donc juridiquement, il n'y avait aucune violation de la licence accordée à Atari par Nintendo et donc la suite de la plainte donna raison à Greenberg. Ray Kassar est mis à la porte de Atari le mois suivant, et la version PC de Donkey Kong ne fut pas commercialisée Steven L. Kent, op. cit., p. 283-5. Miyamoto créa une version largement simplifiée pour les Game & Watch et en 1983, Donkey Kong fut l'un des trois titres de lancement pour la Famicom au Japon. Cette nouvelle adaptation fut produite jusqu'en 1988 ; d'autres portages permettent l'utilisation du jeu sur Apple II, Atari 7800, Commodore 64, Commodore VIC-20, Famicom Disk System, PC, ZX Spectrum, Amstrad CPC, et Mini-Arcade. En 1994, Nintendo a sorti une version améliorée de Donkey Kong pour Game Boy, le premier jeu supporté par la Super Game Boy. Ce portage inclut de nombreux nouveaux écrans, ainsi qu'un graphisme et un contrôle améliorés. La version arcade du jeu réapparait en cours de partie dans le jeu Donkey Kong 64 sur la Nintendo 64; et le portage de la NES réapparait de même dans Animal Crossing sur GameCube. En 2004, Nintendo a sorti la version NES dans la collection NES Classics sur Game Boy Advance et sur e-Reader. Depuis le 19 novembre 2006, une émulation de la version NES est disponible en téléchargement sur la console virtuelle de la Wii.

Clones et suites

D'autres compagnies ont choisi de contourner la licence de Nintendo. En 1981, Randy O. Rissman, le président de Tiger Electronics, obtint une licence pour pouvoir utiliser le nom King Kong d'Universal City Studios. Sous ce titre, Tiger développa un jeu avec un scénario et un ' basé directement sur la création de Nintendo.
Donkey Kong Jr. sorti en 1982, ici dans sa version Game & Watch. Crazy Kong est un autre exemple. Développé par Falcon et licencié sur le marché nord-américain, ce clone est un jeu d'arcade qui resta en vogue dans le début des années 1980, souvent installé dans des bornes d'arcade portant le nom de Congorilla. Rapidement, Nintendo intenta des procès contre la distribution de ce jeu aux États-Unis United States Court of Appeals, Second Circuit, Universal City Studios, Inc. v. Nintendo Co., Ltd., 4 octobre 1984, p. 119. Des reproductions illégales se développèrent aussi bien en Amérique du Nord que dans le reste du monde sous les noms de Donkey King ou Crazy Kong. En 1983, Sega créa son propre clone de Donkey Kong, qu'il appela Congo Bongo. Malgré l'usage d'une perspective isométrique, le jeu est très similaire. Donkey Kong donna naissance à deux suites : Donkey Kong Jr. (1982) et Donkey Kong 3 (1983). Mario Bros. est un produit dérivé réutilisant le personnage de Mario. Nintendo relança la licence Donkey Kong dans les années 1990 pour une série de jeux de plate-forme et de produits dérivés, commençant avec Donkey Kong Country en 1994 qui fut développé par Rareware. Le dernier de la série est Donkey Kong: Jungle Beat (2005). En 2004, Nintendo relança le concept initial du jeu d'arcade sous le titre Mario vs. Donkey Kong, jeu dans lequel Mario doit pourchasser Donkey Kong dans une fabrique de jouets. Sur GameCube en 2003 fut lancé au Japon le premier jeu de la série Donkey Konga, un jeu de rythme utilisant des Bongos à la place de manettes de jeu. En 2005 fut lancé DK: King of Swing sur Game Boy Advance, un jeu mêlant plate-forme et réflexion.

Procès entre Universal City Studio et Nintendo

Le succès de Nintendo avec le jeu Donkey Kong ne fut pas sans obstacle. En avril 1982, Sid Sheinberg, un avocat chevronné et président de MCA et Universal City Studios, apprit le succès du jeu et l'accusa de ne pas respecter les droits d'auteurs de King Kong. Le 27 avril, il rencontra Arnold Greenberg de Coleco et le menaça de le poursuivre en justice à cause de la commercialisation de Donkey Kong. Le 5 mai, Coleco accepta de payer des redevances à Universal pour un montant s'élevant à 3 % de leurs recettes, soit près de 4, 6 millions de dollars David Sheff, op. cit., p. 121. Pour préparer la confrontation au procès avec Nintendo, Universal annula la licence qu'il avait accordée à Tiger Electronics, dans le but d'éviter toutes objections sur le fait qu'un concessionnaire d'Universal ait pu violer les droits de Donkey Kong. Quand Universal menaça à son tour Nintendo, celle-ci refusa de céder. Le président de Tiger avait également refusé de céder, et alors que la confrontation avec Nintendo approchait, Universal relâcha la pression sur Tiger, la laissant continuer la production de sa copie du jeu, dans la mesure où elle restait suffisamment différente de Donkey Kong Steven L. Kent, op. cit., p. 214. Quand Universal menaça Nintendo à son tour, Howard Lincolm et Nintendo refusèrent de céder. Le 29 juin 1982, Universal déclencha la procédure judiciaire contre Nintendo pour non respect de sa marque King Kong et annonça, dans le même temps son accord avec Coleco. La compagnie envoya des rappels à l'ordre aux licenciés de Nintendo, en utilisant la procédure de « Cease and desist ». Tous acceptèrent de payer les droits à Universal, exceptés MB et Ralston Purina United States Court of Appeals, Second Circuit, Universal City Studios, Inc. v. Nintendo Co., Ltd., 15 juillet 1986, p. 74-5. Le procès Universal City Studios, Inc. contre Nintendo, Co., Ltd. eu lieu à New York sous la direction du juge Robert W. Sweet. Plus précisément au
' que l'on peut traduire par : tribunal d'instance fédéral du territoire sud de New York. Durant sept jours, l'avocat d'Universal City Studios, la firme new-yorkaise Townley & Updike, argumenta que le nom Donkey Kong se rapprochait facilement de King Kong, et que le scénario du jeu vidéo était construit à partir de celui du film Second Court of Appeals, 1986, op. cit., p. 74. L'avocat de Nintendo, John Kirby, répondit que Universal avait dans une affaire précédente affirmé que le scénario et les personnages de King Kong étaient dans le domaine public. Le juge Sweet conclut en faveur de Nintendo, chargeant Universal de rembourser les profits obtenus sur le jeu de Tiger (, 41 dollars), de payer des intérêts compensatoires, et les frais d'avocats Steven L. Kent, op. cit., p. 217. Pour le tribunal d'instance, Donkey Kong ne violait donc pas les droits de King Kong. Universal fit donc appel devant la Cour d'appel pour le 2 circuit. Il tenta de prouver la confusion du consommateur en présentant les résultats d'une étude téléphonique ; il fournit des exemples de presse écrite où un lien entre les deux Kongs était supposé Second Court of Appeals, 1984, op. cit., p. 118. Le 4 octobre 1984, pourtant, la cour confirma le verdict précédent. Nintendo et ses exploitants de licence menèrent en retour des actions contre Universal pour demander des dommages et intérêts. Le 20 mai 1985, le juge Sweet accorda à Nintendo 1, 8 million de dollars pour les frais de procédure, les revenus perdus et d'autres dépenses Steven L. Kent, op. cit., p. 218. Toutefois, il refusa les demandes de compensation des exploitants de licence de Nintendo et de Universal Second Court of Appeals, 1986, op. cit., p. 72. Les deux parties ont fait appel de ce jugement, mais le verdict fut confirmé le 15 juillet 1986 Second Court of Appeals, 1986, op. cit., p. 77-8. Nintendo remercia son avocat, John Kirby en lui offrant un voilier valant dollars, baptisé Donkey Kong, en plus des droits internationaux exclusifs d'utiliser le nom sur des voiliers David Sheff, op. cit., p. 126. Cette bataille judiciaire apprit à Nintendo qu'elle pouvait affronter les géants de l'industrie des loisirs David Sheff, op. cit., p. 127.

Sources

Notes

Références utilisées

En gras, les références utilisées dans les notes.''
-, Universal City Studios, Inc. v. Nintendo Co., Ltd., 4 octobre 1984
-, Universal City Studios, Inc. v. Nintendo Co., Ltd., 15 juillet 1986
-
-
-
-
-
-
-
-
-
- sur .

Autres références

- Mia Consalvo (2003). '. '. New York: Routledge.
- Matt Fox (2006). '. Boxtree Ltd.
- Shigeru Miyamoto, designer (1981). Donkey Kong. Nintendo.
- Frederick L. Schodt (1996).
'. Berkeley, California: Stone Bridge Press.

Voir aussi

===
Sujets connexes
Acre (unité)   Adobe Flash   Amour   Amstrad CPC   Amérique du Nord   Animal Crossing   Années 1980   Années 1990   Apple II   Apple Panic   Arcade-History   Argot   Arnold Greenberg   Atari   Atari 2600   Atari 7800   Atari 8-bit   Bongo DK   Borne d'arcade   Buckner & Garcia   Cartouche (jeu vidéo)   Cease and desist   Chapeau   Charpentier   Chicago   Ciment   Cinématique (jeu vidéo)   Clone (informatique)   Coleco   Coleco Adam   Colecovision   Columbia Broadcasting System   Commodore 64   Commodore VIC-20   Compatible PC   Congo Bongo   Console de jeux vidéo   Console virtuelle   Consumer Electronics Show   Cour d'appel des États-Unis pour le deuxième circuit   Crazy Kong   Culture américaine   Céréale   Demoiselle en détresse   Design industriel   Disquette   Domaine public   Dommages et intérêts   Don James   Donkey Kong (Game Boy)   Donkey Kong (personnage)   Donkey Kong 3   Donkey Kong 64   Donkey Kong Country   Donkey Kong Jr.   Donkey Konga   Droit d'auteur   E-Reader   Exploitation   Falcon   Famicom Disk System   Fay Wray   GameCube   Game & Watch   Game Boy   Game Boy Advance   Game designer   Gameplay   Gorf   Gunpei Yokoi   Gâteau   Hiroshi Yamauchi   Howard Lincoln   Intellivision   Intrigue   Japon   Jeu d'arcade   Jeu de cartes   Jeu de plates-formes   Jeu de rythme   Jeu vidéo   Joystick (jeu vidéo)   King Kong   King Kong (film, 1933)   La Belle et la Bête   Les Simpson   Manette de jeu   Manga   Mario   Mario Bros.   Mario vs. Donkey Kong   Marteau (outil)   Midway Games   Milton Bradley Company   Minoru Arakawa   MobyGames   Moustache   Multijoueur   Music Corporation of America   NES Classics   New York   Nintendo   Nintendo 64   Nintendo Entertainment System   Olive Oyl   Open Directory Project   Pac-Man   Parapluie   Pauline (Nintendo)   Perspective isométrique   Poids   Popeye   Portage informatique   Presse écrite   Pyjama   Radar Scope   Randy O. Rissman   Ray Kassar   Redevance   Reproduction et partage de produits culturels sans accord des ayant droits   Ressort   Ruby-Spears   Rôle du méchant   Sac à main   Schéma narratif   Scooby-Doo   Sega   Shigeru Miyamoto   Solo (jeu vidéo)   Space Panic   Super Game Boy   Synthétiseur   Taito Corporation   The Killer List of Videogames   Tiger Electronics   Trace Adkins   Transaction juridique   Universal Pictures   Voilier   Walkman   Wii   Will Smith   ZX Spectrum   Zilog Z80  
#
Accident de Beaune   Amélie Mauresmo   Anisocytose   C3H6O   CA Paris   Carole Richert   Catherinettes   Chaleur massique   Championnat de Tunisie de football D2   Classement mondial des entreprises leader par secteur   Col du Bonhomme (Vosges)   De viris illustribus (Lhomond)   Dolcett   EGP  
^